{"id":56035,"date":"2025-06-05T05:00:23","date_gmt":"2025-06-05T04:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.irkmagazine.com\/post\/la-compagnie-du-costume-derriere-la-magie-du-costume-francais\/"},"modified":"2025-07-11T16:01:04","modified_gmt":"2025-07-11T15:01:04","slug":"la-compagnie-du-costume-derriere-la-magie-du-costume-francais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.irkmagazine.com\/fr\/post\/la-compagnie-du-costume-derriere-la-magie-du-costume-francais\/","title":{"rendered":"LA COMPAGNIE DU COSTUME : Derri\u00e8re la magie du costume fran\u00e7ais"},"content":{"rendered":"\n

IRK Magazine a rencontr\u00e9 Mathilde<\/a> et Lisa<\/a> de La Compagnie du Costume pour d\u00e9couvrir comment cet atelier r\u00e9put\u00e9 transforme les r\u00eaves cin\u00e9matographiques en r\u00e9alit\u00e9. Des archives militaires aux collaborations sur les podiums, elles se confient sur leur quotidien, leurs \u00e9tincelles cr\u00e9atives et ce qu’il faut pour r\u00e9ussir dans ce milieu de niche. <\/p>\n

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\"Compagnie<\/figure>\n<\/div>\n

IRK : Pouvez-vous nous dire comment vous pr\u00e9sentez votre travail ici aujourd’hui et quels sont vos r\u00f4les au sein de La Compagnie du Costume ?<\/h3>\n\n

Mathilde : Je suis chef de projet \u00e0 l\u2019atelier, principalement pour des clients du cin\u00e9ma et des s\u00e9ries. Au cin\u00e9ma, les productions construisent souvent des ateliers temporaires, mais elles sous-traitent une partie de la confection des costumes \u00e0 des entreprises comme la n\u00f4tre. Je g\u00e8re les projets de A \u00e0 Z : devis, administration, communication et, surtout, je simplifie le processus pour que nos costumiers puissent se concentrer sur leur expertise. <\/p>\n\n

Cela implique de planifier les essayages, de recevoir les tissus et d’assurer la liaison entre l’atelier et la production. \u00c9tant moi-m\u00eame costumi\u00e8re de formation, je peux r\u00e9pondre \u00e0 de nombreuses questions techniques et relayer d’autres informations \u00e0 l’\u00e9quipe. Ce r\u00f4le de \u00ab tampon \u00bb est essentiel : il permet \u00e0 notre \u00e9quipe de gagner du temps et de l’\u00e9nergie. <\/p>\n\n

Je suis le projet jusqu’au bout : j’organise les essayages parfois \u00e0 l’\u00e9tranger, comme r\u00e9cemment \u00e0 Londres, je coordonne la logistique et je v\u00e9rifie la qualit\u00e9 avant la livraison. Je travaille \u00e9galement en \u00e9troite collaboration avec Lisa, qui g\u00e8re la communication visuelle. J’apporte les photos, les informations et les vid\u00e9os de la mati\u00e8re premi\u00e8re, et elle transforme le tout en contenu pour les r\u00e9seaux sociaux et le site web. Je suis la base, elle la finition. <\/p>\n\n

Lisa : Je g\u00e8re tout le digital : Instagram, TikTok, Pinterest et le site web. Avant de rejoindre l’entreprise \u00e0 temps plein, j’\u00e9tais freelance, notre relation client-fournisseur a donc d\u00e9but\u00e9. Mathilde partageait la vision et les besoins de l’entreprise, et j’apportais la communication visuelle. Cet \u00e9quilibre fonctionne toujours aussi bien aujourd’hui. Je travaille \u00e0 distance depuis Rennes, mais lorsque je viens \u00e0 l’atelier, nous en profitons pour filmer, documenter et cr\u00e9er. <\/p>\n\n

IRK : Quand et o\u00f9 a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e La Compagnie du Costume, et par qui ?<\/h3>\n\n

Mathilde : Tout a commenc\u00e9 en septembre 2000, dans un petit local de 100 m\u00b2 \u00e0 Saint-Denis. Les fondateurs \u00e9taient Thierry Caron et Robert d\u2019Elia, toujours \u00e0 la t\u00eate de l\u2019entreprise. Ils venaient de France Costumes, filiale de la S.F.P. (Soci\u00e9t\u00e9 de Production Fran\u00e7aise), qui g\u00e9rait diff\u00e9rents m\u00e9tiers du cin\u00e9ma, des d\u00e9corateurs aux costumiers. \u00c0 sa fermeture, le stock de costumes a \u00e9t\u00e9 mis en vente. Nos fondateurs en ont rachet\u00e9 une petite partie et ont progressivement enrichi la collection.Nous avons d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 de Saint-Denis \u00e0 Aubervilliers en 2003, puis \u00e0 Garges-l\u00e8s-Gonesse en 2005. En 2015, nous avons ouvert notre site principal \u00e0 Saint-Ouen, o\u00f9 nous sommes aujourd\u2019hui install\u00e9s. C\u2019est \u00e9galement \u00e0 cette \u00e9poque que l\u2019atelier a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9. Aujourd\u2019hui, nos collections de costumes du XXe si\u00e8cle, historiques et militaires, ainsi que l\u2019atelier, sont r\u00e9unis au m\u00eame endroit. <\/p>\n\n

IRK : A-t-il \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 uniquement pour le cin\u00e9ma ?<\/h3>\n\n

Mathilde : Oui, principalement pour des projets audiovisuels : s\u00e9ries, films, documentaires. Et parfois pour des spectacles. Ces deux univers ont des besoins tr\u00e8s diff\u00e9rents. Le th\u00e9\u00e2tre est une question de distance ; le cin\u00e9ma est une question de gros plans. Les costumes doivent refl\u00e9ter cela. <\/p>\n\n

Notre particularit\u00e9 r\u00e9side dans le \u00ab sur mesure \u00bb. Une production paie un tarif r\u00e9duit, nous confectionnons le costume avec notre tissu ou le sien, et le costume r\u00e9int\u00e8gre ensuite notre stock. C’est ainsi que notre collection s’enrichit. <\/p>\n\n

Mais \u00e7a ne marche pas avec le th\u00e9\u00e2tre. Les costumes de th\u00e9\u00e2tre s’usent vite, ils sont utilis\u00e9s quotidiennement. Parfois, ils ne durent m\u00eame pas une saison. Les costumes de cin\u00e9ma ? Ils peuvent n’\u00eatre port\u00e9s qu’une seule fois. Le th\u00e9\u00e2tre n’est donc pas aussi durable pour la location. C’est pourquoi nous ciblons principalement l’industrie cin\u00e9matographique. C’est un cycle plus durable pour les costumes. <\/p>\n\n

Nous vendons parfois \u00e0 des th\u00e9\u00e2tres comme le Lido, par exemple, mais c’est un mod\u00e8le diff\u00e9rent.<\/p>\n

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IRK : Comment construisez-vous votre collection ? Travaillez-vous toujours en fonction de vos clients ou cr\u00e9ez-vous aussi de mani\u00e8re ind\u00e9pendante ? <\/h3>\n\n

Mathilde : Les deux. Nous r\u00e9pondons aux besoins de nos clients et r\u00e9alisons \u00e9galement des pi\u00e8ces pour notre stock. Nous disposons de stocks distincts pour les costumes militaires, historiques et du XXe si\u00e8cle. Certains articles, notamment historiques, ne sont tout simplement pas disponibles \u00e0 la vente. Nous les cr\u00e9ons donc. Si un client en a besoin, et que nous savons que d\u2019autres en auront besoin aussi, nous le produisons en interne. <\/p>\n\n

C’est proactif. Parfois, nous anticipons simplement une tendance ou un besoin. D’autres fois, nous nous appuyons sur des demandes fr\u00e9quentes. <\/p>\n\n

IRK : Lorsque vous r\u00e9alisez une pi\u00e8ce, vous appartient-elle automatiquement ou devez-vous la racheter ?<\/h3>\n\n

Mathilde : Comme mentionn\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, s\u2019il s\u2019agit d\u2019un costume sur mesure, il nous appartient, ce qui est g\u00e9n\u00e9ralement le cas. Nous y avons investi. Il arrive que des acteurs tombent sous le charme d\u2019un costume et demandent \u00e0 l\u2019acheter. Mais ce sont des cas rares. Certains costumes ont une valeur historique ou archivistique, et nous ne voulons pas les perdre. Ils peuvent servir \u00e0 de futures productions. <\/p>\n\n

Il y a quelques ann\u00e9es, une pi\u00e8ce exceptionnelle a \u00e9t\u00e9 red\u00e9couverte dans notre collection : la Robe Muguet de Christian Dior, cr\u00e9\u00e9e pour le film Paris Palace Hotel d’Henri Verneuil, sorti en 1956. Nous avons vendu cette pi\u00e8ce unique \u00e0 la Maison Dior lors d’une vente aux ench\u00e8res. La robe a ensuite \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e au public<\/a> lors de l’exposition Christian Dior au Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs de Paris en 2018. <\/p>\n\n

IRK : Vous vous \u00eates \u00e9galement lanc\u00e9 dans la mode. Comment cela s’est-il produit ? <\/h3>\n\n

Mathilde : C’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, discr\u00e8tement. Certains stylistes travaillent aussi comme costumiers, donc ils nous connaissaient et ont commenc\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er des looks pour des \u00e9ditoriaux, des shootings, des clips\u2026 C’est un public diff\u00e9rent, avec une \u00e9nergie nouvelle. \u00c7a nous a permis de nous d\u00e9velopper dans de nouvelles directions. <\/p>\n\n

Nous avons beaucoup travaill\u00e9 avec Marylin Fitoussi<\/a>, la cr\u00e9atrice de costumes d’Emily in Paris. Elle nous loue beaucoup de costumes et a fait appel \u00e0 de nombreux stylistes. Nous avons m\u00eame cr\u00e9\u00e9 un espace d’exposition d\u00e9di\u00e9, plus adapt\u00e9 aux cr\u00e9ateurs de mode. <\/p>\n\n

Les costumiers privil\u00e9gient g\u00e9n\u00e9ralement l’exactitude historique. Les stylistes viennent avec un concept et un moodboard. Ils recherchent des pi\u00e8ces uniques. C’est pourquoi nous regroupons nos pi\u00e8ces les plus marquantes et celles qui sont trop audacieuses pour \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9es dans un espace d\u00e9di\u00e9. <\/p>\n\n

IRK : Y a-t-il beaucoup de concurrence dans ce domaine ?<\/h3>\n\n

Mathilde : Un peu, mais le monde est petit. Location et production confondues, nous ne sommes que trois ou quatre en France. Et nous sommes parmi les seuls \u00e0 avoir un tel niveau de production interne. <\/p>\n\n

Ce qui nous distingue, c’est en partie notre \u00e9quipe. Chacun apporte sa passion. Notre patron, Bob, est un ancien militaire, ce qui nous permet de compter sur un solide bagage militaire. Elena est passionn\u00e9e par l’histoire du costume du XXe si\u00e8cle. Richard, notre coll\u00e8gue \u00e9cossais, est une v\u00e9ritable encyclop\u00e9die de la mode masculine. Cet amour fa\u00e7onne une collection. Il lui donne du caract\u00e8re. <\/p>\n

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IRK : C\u2019est vrai, le travail des costumes semble souvent myst\u00e9rieux et cach\u00e9.<\/h3>\n\n

Mathilde : C\u2019est un monde ferm\u00e9. Mais nous essayons de rester ouverts, de partager ce que nous faisons. C\u2019est une force. On sait que nous produisons vite et avec soin. Et les pi\u00e8ces que nous cr\u00e9ons ne disparaissent pas, elles rejoignent notre stock. C\u2019est notre atout : des artisans experts, une communication claire et un sentiment d\u2019accessibilit\u00e9. <\/p>\n\n

IRK : O\u00f9 peut-on suivre le travail de La Compagnie du Costume ?<\/h3>\n\n

Lisa : Instagram, TikTok, Pinterest et Facebook. Nous avons aussi un site web. Tout ce que nous publions passe d’abord par Instagram. <\/p>\n\n

IRK : Quel type de formation ont les membres de votre \u00e9quipe ? Et vous, personnellement ? <\/h3>\n\n

Lisa : La plupart des membres de l\u2019\u00e9quipe sont des cr\u00e9ateurs de costumes.<\/p>\n\n

Mathilde : C\u2019est essentiel pour l\u2019atelier. Nous avons aussi des brodeuses, des mod\u00e9listes et, au stock, des personnes qui ont souvent d\u00e9but\u00e9 par le costume et se sont orient\u00e9es vers l\u2019histoire ou le costume. L\u2019\u00e9quipe du stock adore l\u2019histoire du costume. <\/p>\n\n

Lisa : J’ai aussi \u00e9tudi\u00e9 la cr\u00e9ation de costumes.<\/p>\n\n

Mathilde : Moi aussi. J’ai travaill\u00e9 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris et dans des ateliers de couture et de costumes. <\/p>\n\n

IRK : Travaillez-vous \u00e0 l\u2019international ou principalement en France ?<\/h3>\n\n

Mathilde : Principalement en France et en Europe. Nous avons r\u00e9cemment travaill\u00e9 sur une production britannique. Des \u00e9quipes \u00e9trang\u00e8res viennent souvent en France pour tourner ou confectionner des costumes, car elles connaissent la qualit\u00e9 de nos prestations. Parfois, des Am\u00e9ricains aussi. <\/p>\n

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IRK : Vous arrive-t-il de voyager avec les costumes jusqu’aux plateaux de tournage ?<\/h3>\n\n

Mathilde : Pas habituellement. Nous sommes une entreprise priv\u00e9e. Une fois les costumes livr\u00e9s, notre travail s’arr\u00eate, sauf si on nous demande de revenir pour des ajustements. Nous voyageons cependant pour des essayages, parfois \u00e0 l’\u00e9tranger. <\/p>\n\n

Aujourd’hui, en costumes militaires, c’est diff\u00e9rent. C’est tellement sp\u00e9cifique que seuls quelques experts peuvent vraiment le r\u00e9aliser correctement. Dans ces cas-l\u00e0, certains de nos coll\u00e8gues viennent sur le plateau pour nous aider, notamment pour les insignes de grade ou les r\u00e8gles d’uniforme. <\/p>\n\n

Lisa : Comme s’assurer que les insignes sont corrects.<\/p>\n\n

Mathilde : Exactement. Ils assurent \u00e9galement la mise en sc\u00e8ne des sc\u00e8nes d’action militaires ou polici\u00e8res. Mais la production a ses propres \u00e9quipes sur le plateau. Nous nous retirons apr\u00e8s la livraison. <\/p>\n\n

Mathilde : Exactement. Ils assurent \u00e9galement la mise en sc\u00e8ne des sc\u00e8nes d’action militaire ou polici\u00e8re. Mais la production a ses propres \u00e9quipes sur le plateau. Nous nous retirons apr\u00e8s la livraison.<\/h3>\n\n

Mathilde : Il faut \u00eatre pers\u00e9v\u00e9rant. Mais c\u2019est vrai pour tous les m\u00e9tiers cr\u00e9atifs. Il faut du cran. \u00catre pr\u00eat \u00e0 tout. N\u2019avoir pas peur de se salir les mains. <\/p>\n\n

Lisa : C\u2019est ce qui donne de la profondeur. Jouer chaque r\u00f4le permet d\u2019acqu\u00e9rir de r\u00e9elles comp\u00e9tences et une perspective plus large. <\/p>\n\n

Mathilde : Et soyez curieux. La culture enrichit votre travail. Ne vous consid\u00e9rez pas comme un simple rouage de la machine. En vous impliquant dans une perspective plus globale, vous pouvez apporter davantage, tant sur le plan cr\u00e9atif que pratique. <\/p>\n\n

Lisa : N’aie pas peur. Ce n’est pas aussi ferm\u00e9 que \u00e7a en a l’air. <\/p>\n\n

Mathilde : On peut se sentir ferm\u00e9, certes, mais restez ouvert. Montrez de l\u2019int\u00e9r\u00eat. Soyez ouvert. Essayez. Posez des questions. Cette \u00e9nergie vous permettra de vous d\u00e9marquer. <\/p>\n\n

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Vous en voulez plus ? D\u00e9couvrez cet article de Ksenia Usacheva \u00ab Un go\u00fbt de contemplation \u00bb<\/a> <\/p>\n\n

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Ksenia Usacheva \u201cUn Go\u00fbt de Contemplation\u201d<\/a><\/blockquote>